零七年十月，新歌簡評（二）

《都市日報》說何韻詩在《勁歌金曲》演繹《牧民》，《壹週刊》說張敬軒的新碟《號外》大賣，本地娛樂記者的專業水平真教人拍案叫絕。如果港聞版記者和掃把頭做了一個詳盡專訪之後，訪問出街時斗大的標題寫著「與『周梁淑怡』真情對話」，那記者會有甚麼下場？

全球華語歌曲排行榜頒獎禮，也不是完全沒有討論價值的，看到Twins（忘了是Sa定嬌）說：「希望…我會繼續努力…唱多些好歌…」這句台詞在容祖兒口中也聽過好幾次。點評：遇到好歌需要「希望」、聽眾支持需要「希望」，繼續努力是不需要「希望」的，所需要的只是「決心」。希望金句王留意一下，教壞同門就不好了。

今時今日竟然還有電台節目可以直播聽完想再聽重溫，所說的是《最佳配樂》陳輝陽與他舊拍檔余力姬對談的一集，告別了余力機構的余力姬原來早已移民美國還當了律師去了。短短一小時節目，余小姐那種談吐優雅、條理清淅可謂如沐春風，絕非大部份港女DJ可比。節目完了播了一分鐘的《活著》（時間不夠所以cut歌！），腦海馬上浮起N年前某個人山人海音樂會上，余力姬和楊千嬅合唱這首歌的一幕，真教人回味。這首歌應是余力機構最為人熟悉的作品，其實曲式就是最最最典型的陳輝陽流行曲，只不過當年陳輝陽還未紅而已。

一位歌手要贏得樂迷的支持，還是要靠舞台上的演出。今年我最喜愛的女歌手之爭，有好戲看了。

Oscar《險》：
又是一個關於「捨平凡，愛動蕩，人人其實有個願望」的故事，第一句的「怎樣支撐到一號，空想不足以交租」已經是精句，相信夏至也寫出了Oscar的心路歷程。而Oscar的演繹也比前舒服。當然最值得欣賞的還是幕後的Jerald，整個編曲聽來清風送爽，加上最後親自獻聲的一段，也堪作為對Oscar的鼓勵。

蔡健雅《當你離開的時候》：
太好了。蔡健雅最吸引人的，就是這一把和她擅長的瑜珈一樣柔軟的聲音。「當你離開的時候」那一刻不是呼天搶地死去活來，而是世界突然靜止，腦海一片空白，一股低氣壓籠罩著說不出的憂傷。Tanya完全唱出直搗人心的感動，只需聽了一次，都真是不得了。
還記得早年（應該是《記念》《True Love》那段時期）也迷過一陣子Tanya，但近年對她的喜愛卻慢慢消退下來，很多歌我也提不起甚麼興趣。終於聽到這首歌…我還是那三個字：太好了。

衛蘭《無所謂》：
今年演唱會後將工作重點放在減肥的衛蘭終於有新派台歌。法文改編歌，「無所謂」三個字用國語唱相信是因為原曲那三個音和國語的「無所謂」有九分相似吧。好的是衛蘭終於有點（也的確是「有點」）新嘗試，不好的是衛蘭唱了這種歌，那衛詩唱甚麼呢？整體而言，普通，至少聽了沒有甚麼興奮。特別是不大喜歡那些近乎「嗌」出來的高音，雖然那些位已經是有用氣而不光是張大喉嚨的嗌，但總之麻麻。

Twins《傷心情歌》：
犀利，連我自己也厭倦了用「厭倦」形容聽到這些歌的感覺，更佩服唱片公司可以徹底放棄尋求新意的「勇氣」。完全的情情塔塔，公式化旋律加編曲，兩張典型A餐慘樣，一鋪牛力地把感情「必」出來，還有甚麼好說呢？想想其實也不應該批評太多，不如讓它慢慢地煙沒在日新月異的流行曲洪流吧。

Soler《佢》：
就算不知道原來是向黃家駒致敬的作品，都一定會感受到屬於搖滾的滿腔熱血，再加上那個聽一次就記得的chorus，一句「隨光輝長明千秋不會倒下」振奮人心也是自我鼓勵。歌名用《佢》相信是為了和「駒」諧音，不過想講這些口語和書面語夾雜的歌詞要很小心連貫性，「其實佢『是』領袖佢用韻律…」很突兀，簡單地改用一樣合音的「佢『係』領袖」不可以嗎？
其實Soler的歌和以前一樣動聽，一樣充滿流行元素，但香港本地媒體對他們的支持有幾多呢？在廣州的電台他們照樣是流行榜冠軍，在台灣的電台網站他們的專輯出現在首頁的當眼處被推介。香港？哈哈哈！