一五年八月，當下音樂月報（一）：重溫書展「詞情達意」講座精華（上）
書展期間事務繁忙，即使知道本年度以粵語歌詞為主題並有幾場歌詞講座也無暇前往，還好貿發局把五場講座足本上載Youtube，讓未克出席者不致錯過眾講者分享。在家中上網看講座有一好處，就是當講者提到某一首歌，我們都可以馬上暫停，先搜尋歌曲一聽，以即時了解講者所言。
五場各一個半小時的演講，或許大家未必都願意花上7.5小時把它們看完，我看了，所以給大家精選每場的精華片段：
林夕•詞海任我行（林夕） https://youtu.be/h8KNGkgDfw0
夕爺的叫座力除了顯示在現場人氣外，也顯示在點擊率上，下筆時這講座已過萬點擊，而其餘四場都只有一千多。最想分享的兩段都來自答問環節：
（1:10:06 ）
有觀眾問意境如何構造？林夕說，意境分三個境界：
第一是「山寨版」，以「美麗的文字」構成，熱門用字包括一些跟大自然有關的項目，例如星星、月亮、太陽、浪、風、樹葉、花、花瓣、根、土壤等等。靠這些詞語堆砌出來，可以看似有意境，但是虛有其表，毫無生命力。
第二級是不只靠文字，還要有技巧。他舉例自己試過用「水龍頭」寫寂寞的心情（經查，此為林憶蓮《我坐在這裡》——但那是國語歌詞！全句為「其實我討厭水龍頭的迴音，滴滴答答的挑撥，告訴我有多寂寞」）
第三級，真正有意境，是要有生命有感情的。他的例子是楊千嬅《再見二丁目》：「滿街腳步突然靜了，滿天柏樹突然沒有動搖」，「柏樹」不是必需的（為了合音），「滿天」則是關鍵，映出人在長街是多麼渺小。「滿街腳步突然靜了」反映一個失魂落魄的人的心境。
（1:31:56）
林夕高峰期一年寫超過200首詞，那時候他的日常生活是如何？
林夕的體會：只要你全神貫注，就可以像阿媽救仔可以忽然大力到捧得起一輛車。後來人家問她如何做到，她也說不出來。所以林夕也忘了那時是怎樣一年寫得出200首詞了。
提問者說到「有input才可以有output」，林夕那時的input從何而來？他說自己練成了周伯通的左右手互搏，例如一邊煲日劇，一邊寫《紅豆》（因為劇情出現煮紅豆的情節，呵呵，那也是國語歌！），還可以追到劇情，更可以因為劇情而哭！
三代詞人話寫詞 (鄭國江、盧國沾、向雪懷、潘源良、黃志華) https://youtu.be/Pj7ni5G-PCs
首先你會不明白「三代詞人」從何而來，因為對一般樂迷而言，向雪懷和潘源良屬於兩代實在值得商榷。被編成「第三代」的潘源良，講完開場的分享後已不多發言，盧國沾多次聽不到問題而需要重覆也對流程略有影響，以致討論由向雪懷和鄭國江主導。每逢這些詞壇前輩聚首，很多時都會變成粵語歌詞的歷史課，節選如下：
（33：00）粵曲是粵語流行曲的根源：《啼笑姻緣》的填詞人葉紹德，本身是師承粵劇泰斗唐滌生。向雪懷遇到林振強，看見他褲袋放著一本書，是甚麼？《粵劇大全》，林振強說，看它「學嘢」。
（37：00）詞人的良性競爭：鄭國江看到黃霑「世界真細小小小」，如何超越他？結果《小時候》機會來了，寫了「小小的宇宙」；向雪懷也想起自己的《一生中最愛》，靈感也是來自潘源良《最愛是誰》的「誰人是我一生中最愛」。
（51：25）向雪懷：「許冠傑之前，所有粵語流行曲的和弦都是錯的！」
（53：35）顧嘉煇1960曾獲柏克萊音樂學院校長親自邀請去讀音樂。結果讀了一年半，因為沒有錢才離開。
（59：25） 向雪懷說《午夜麗人》：這歌說夜生活女性的故事。寫作動機是，他小時候家貧，在一大廈晚上倒垃圾，幾晚遇到一美女，卻沒有給他臉色，問看更才知她是歡場女子。結論：越窮越懂得尊重人。後來決定寫一首歌說這種女性。歌詞敏感，監製看到也不太敢接受，但譚詠麟肯唱，而且唱完一次便離開，歌曲才得以誕生。
（1：04：35）鄭國江說押韻：以前歌手一日走幾場，每場45分鐘唱很多歌，當年舞台下並無提詞器，歌詞必需靠記憶，所以要押韻，並且一韻到底。但今日即使歌詞寫到一篇散文般，但全場有Mon，走到哪看到哪，所以對押韻的要求較低。
（1：21：00）出道前的鄭國江：當年粵語歌地位低，鄭國江又在學校教書，為維持老師形象故用筆名，包括鄭一川、江羽、江上風等等，直到香港電台節目歌曲《小時候》，才是鄭國江第一首用真名的作品。
從粵語流行曲歌詞細看香港 (朱耀偉） https://youtu.be/1uR5HukWrMI
朱教授在粵語歌詞研究方面可說是首屈一指，但九年前看過他和林夕的一個講座，當年他的presentation skill實在是不敢恭維（當時本blog也有講座筆記）。事隔多年再看他說粵語歌詞，說話改進了不少，這次一口氣回顧幾十年來和香港情懷、香港意識有關的歌詞，像是以數十年的歌串成一篇香港近代史。只是到他把最近的歌包括《無條件》《好不容易遇見愛》甚至《念念不忘》都「暴力詮釋」為「寫給粵語歌詞」實在有點牽強。他介紹了很多歌，個人認為最值得聽的都是八九十年代的作品，列舉如下：
鄭國江《東方之珠》（主唱：甄妮）
盧國沾《香江歲月》（主唱：關正傑。罕有地全曲使用入聲韻）
韋然《足印》（主唱：鄧惠欣）
潘源良《天外人》（主唱：泰迪羅賓）
韋然《香港城市組曲》專輯（以香港地名入詞，如《南丫島的故事》《夢到沙田》）
潘源良《昨日街頭》（主唱：林子祥）
陳少琪《美好新世界》（主唱：達明一派）
小島樂隊《小島傳說》
潘源良《今天應該很高興》（主唱：達明一派。一樂評人說此為「無一字說悲的悲歌」）
陳少琪《今夜星光燦爛》（主唱：達明一派）
劉卓輝《大地》（主唱：Beyond）
劉卓輝《說不出的未來》（主唱：夏韶聲）
周耀輝《講嘢》（主唱：達明一派。把「基本法」以藏頭詩形式崁進歌詞）
許冠傑《同舟共濟》
軟硬天師《中國製造》
周耀輝《下世紀再嬉戲》（主唱：黃耀明）
黃偉文《時代曲》（主唱：陳奕迅）
（待續）
五場各一個半小時的演講，或許大家未必都願意花上7.5小時把它們看完，我看了，所以給大家精選每場的精華片段：
林夕•詞海任我行（林夕） https://youtu.be/h8KNGkgDfw0
夕爺的叫座力除了顯示在現場人氣外，也顯示在點擊率上，下筆時這講座已過萬點擊，而其餘四場都只有一千多。最想分享的兩段都來自答問環節：
（1:10:06 ）
有觀眾問意境如何構造？林夕說，意境分三個境界：
第一是「山寨版」，以「美麗的文字」構成，熱門用字包括一些跟大自然有關的項目，例如星星、月亮、太陽、浪、風、樹葉、花、花瓣、根、土壤等等。靠這些詞語堆砌出來，可以看似有意境，但是虛有其表，毫無生命力。
第二級是不只靠文字，還要有技巧。他舉例自己試過用「水龍頭」寫寂寞的心情（經查，此為林憶蓮《我坐在這裡》——但那是國語歌詞！全句為「其實我討厭水龍頭的迴音，滴滴答答的挑撥，告訴我有多寂寞」）
第三級，真正有意境，是要有生命有感情的。他的例子是楊千嬅《再見二丁目》：「滿街腳步突然靜了，滿天柏樹突然沒有動搖」，「柏樹」不是必需的（為了合音），「滿天」則是關鍵，映出人在長街是多麼渺小。「滿街腳步突然靜了」反映一個失魂落魄的人的心境。
（1:31:56）
林夕高峰期一年寫超過200首詞，那時候他的日常生活是如何？
林夕的體會：只要你全神貫注，就可以像阿媽救仔可以忽然大力到捧得起一輛車。後來人家問她如何做到，她也說不出來。所以林夕也忘了那時是怎樣一年寫得出200首詞了。
提問者說到「有input才可以有output」，林夕那時的input從何而來？他說自己練成了周伯通的左右手互搏，例如一邊煲日劇，一邊寫《紅豆》（因為劇情出現煮紅豆的情節，呵呵，那也是國語歌！），還可以追到劇情，更可以因為劇情而哭！
三代詞人話寫詞 (鄭國江、盧國沾、向雪懷、潘源良、黃志華) https://youtu.be/Pj7ni5G-PCs
首先你會不明白「三代詞人」從何而來，因為對一般樂迷而言，向雪懷和潘源良屬於兩代實在值得商榷。被編成「第三代」的潘源良，講完開場的分享後已不多發言，盧國沾多次聽不到問題而需要重覆也對流程略有影響，以致討論由向雪懷和鄭國江主導。每逢這些詞壇前輩聚首，很多時都會變成粵語歌詞的歷史課，節選如下：
（33：00）粵曲是粵語流行曲的根源：《啼笑姻緣》的填詞人葉紹德，本身是師承粵劇泰斗唐滌生。向雪懷遇到林振強，看見他褲袋放著一本書，是甚麼？《粵劇大全》，林振強說，看它「學嘢」。
（37：00）詞人的良性競爭：鄭國江看到黃霑「世界真細小小小」，如何超越他？結果《小時候》機會來了，寫了「小小的宇宙」；向雪懷也想起自己的《一生中最愛》，靈感也是來自潘源良《最愛是誰》的「誰人是我一生中最愛」。
（51：25）向雪懷：「許冠傑之前，所有粵語流行曲的和弦都是錯的！」
（53：35）顧嘉煇1960曾獲柏克萊音樂學院校長親自邀請去讀音樂。結果讀了一年半，因為沒有錢才離開。
（59：25） 向雪懷說《午夜麗人》：這歌說夜生活女性的故事。寫作動機是，他小時候家貧，在一大廈晚上倒垃圾，幾晚遇到一美女，卻沒有給他臉色，問看更才知她是歡場女子。結論：越窮越懂得尊重人。後來決定寫一首歌說這種女性。歌詞敏感，監製看到也不太敢接受，但譚詠麟肯唱，而且唱完一次便離開，歌曲才得以誕生。
（1：04：35）鄭國江說押韻：以前歌手一日走幾場，每場45分鐘唱很多歌，當年舞台下並無提詞器，歌詞必需靠記憶，所以要押韻，並且一韻到底。但今日即使歌詞寫到一篇散文般，但全場有Mon，走到哪看到哪，所以對押韻的要求較低。
（1：21：00）出道前的鄭國江：當年粵語歌地位低，鄭國江又在學校教書，為維持老師形象故用筆名，包括鄭一川、江羽、江上風等等，直到香港電台節目歌曲《小時候》，才是鄭國江第一首用真名的作品。
從粵語流行曲歌詞細看香港 (朱耀偉） https://youtu.be/1uR5HukWrMI
朱教授在粵語歌詞研究方面可說是首屈一指，但九年前看過他和林夕的一個講座，當年他的presentation skill實在是不敢恭維（當時本blog也有講座筆記）。事隔多年再看他說粵語歌詞，說話改進了不少，這次一口氣回顧幾十年來和香港情懷、香港意識有關的歌詞，像是以數十年的歌串成一篇香港近代史。只是到他把最近的歌包括《無條件》《好不容易遇見愛》甚至《念念不忘》都「暴力詮釋」為「寫給粵語歌詞」實在有點牽強。他介紹了很多歌，個人認為最值得聽的都是八九十年代的作品，列舉如下：
鄭國江《東方之珠》（主唱：甄妮）
盧國沾《香江歲月》（主唱：關正傑。罕有地全曲使用入聲韻）
韋然《足印》（主唱：鄧惠欣）
潘源良《天外人》（主唱：泰迪羅賓）
韋然《香港城市組曲》專輯（以香港地名入詞，如《南丫島的故事》《夢到沙田》）
潘源良《昨日街頭》（主唱：林子祥）
陳少琪《美好新世界》（主唱：達明一派）
小島樂隊《小島傳說》
潘源良《今天應該很高興》（主唱：達明一派。一樂評人說此為「無一字說悲的悲歌」）
陳少琪《今夜星光燦爛》（主唱：達明一派）
劉卓輝《大地》（主唱：Beyond）
劉卓輝《說不出的未來》（主唱：夏韶聲）
周耀輝《講嘢》（主唱：達明一派。把「基本法」以藏頭詩形式崁進歌詞）
許冠傑《同舟共濟》
軟硬天師《中國製造》
周耀輝《下世紀再嬉戲》（主唱：黃耀明）
黃偉文《時代曲》（主唱：陳奕迅）
（待續）
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