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衛蘭《Daughter》:全女班概念帶來的突破

衛蘭(Janice)最新專輯《Daughter》以全女班曲詞班底為專輯概念,不同的女創作人帶來各自擅長的風格,衛蘭的歌聲成為了她們各展所長的共同舞台,也像是提醒我們香港有很多出色而具多樣性的女性音樂人。就算逐首歌計未必是各創作人最頂尖的作品,但一起放到衛蘭身上,加上各種女性話題,變成一個很值得推介的整體了。衛蘭在這麼多年的歷練下,演繹各種不同風格的作品也一樣游刃有餘,加上細心選取題材出來了九首有訊息有想法的作品,終於她不再只是那個一味情歌到尾(最近還有福音歌)的靚聲天后了。 《呼吸之間》有最近再懷孕的Robynn Yip作曲,除了想起靜坐得到的寧靜平和的感覺,也許也聯想到孕婦必須練習好好呼吸讓寶寶順利誕生;《風靡》的雙王組合(王嘉儀曲、王樂儀詞)把王嘉儀一直的型格移植到衛蘭身上,溫柔中帶著瀟灑;《我的視角》是馮穎琪少有包辦曲詞作品,說的是女性不願受社會定型要活出自我;五台冠軍歌《Little Miss Janice》旋律出自「梅艷芳徒孫」Kiri T(也許我是唯一一個這樣稱呼她的樂評人,但以她的背景和才華她值得),鍾說的詞也許令你想起她這類歌詞的常用客戶——陳凱詠,放在年紀大一截的衛蘭,同樣跳脫;《現代戀愛安全手冊》曲詞是梁嘉茵,也就是Serrini,這是她的「文青模式」,這種模式也許在別的作品也聽過,但交給衛蘭的彷似是多了一份成熟穩重的度身訂造,那結他伴奏也是不得不提的動人;《溫柔暗號》讓你忘記「師尊」吧,林二汶還是能寫出媲美全盛時期的好歌(其實近幾年她寫給別人的作品好像比之前還要多),RubberBand御用填詞人Tim Lui(呂甜)終於也可以為女性寫一些女性化而令人心癢癢的作品;兩首英文歌,《Ribbon》的SHIMICA也就是《狂舞派》主題曲主唱者黃宇希,為Janice帶來較少有的R&B;cehryl創作的《Ghost》題材有點沉重,關於受性暴力的女生的長期創傷和陰影,衛蘭唱出了這題材所需的治癒力;守尾門是岑寧兒曲詞、半中半英的《sshhh...》是《信望愛》2.0嗎?同樣地優美而令人平靜,適合夜深人靜睡前收聽。 這個全女班概念還有一個好處,就是讓我對剩下幾個不太熟悉的女音樂人感興趣,再去搜索她們的資料和作品,還有不少發現。例如甄敏延是華納高層,Joyce Cheung(張貝芝)是爵士鋼琴家,Anna Fan是少有的女鼓手,Soni Cheng來自

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